北京墙体广告价格  7月18日，中国影片单日票房高达4.35亿元，而带领暑期档进入这种疯狂境地的是《捉妖记》、《煎饼侠》、《西游记之大圣归来》三部影片，三位导演的平均年龄只要34岁。在高涨的观影空气中，陈凯歌导演的《道士下山》却现已难以变成商场注视的焦点。这个舞台现已被具有另一种思想逻辑、说着另一种话语个性的重生代影片人所占有。可以说，中国影片真的翻页了。
　　与《小年代》、《栀子花开》等芳华影片比较，《道士下山》的水准要强许多。可是，《道士下山》的票房目前近四亿，与《栀子花开》平齐，不如破了5亿的《小年代4》。是什么缘由形成《道士下山》的费力不讨好？必定不是由于道教协会的抗议，而是由于中国影片观众现已发生了改动。
　　当下的中国社会，90后的观众敏捷生长，他们的生计环境更为喧嚣、更苍茫。面临无穷的压力，他们没有老练的心智却比以往一代人更软弱，他们还在睁大眼睛猎奇于这个世界，不能对人生进行更为深入的反思。由此，他们需求的影片文娱是直白、简单、轻松的，一定要靠近现实日子，由于只要在这种平时日子境遇的相似度中，他们才能够安放自个暂时无法完成的梦，才能与自个的挣扎疲累有一番宽和。也由此，萌萌的胡巴、悲情的孙悟空都折射着他们心底取得劝慰与治好的渴望，而《煎饼侠》不必动脑只需求笑的情节，则满足了他们全然释放排空自个的意图。《道士下山》明显不具有这种关于90后的亲和力，陈凯歌导演用这部影片表达着自个的精神诉求，虚幻的宗教、虚伪的武功，尽管在人文上别具境地，可是，这种刻意的“高档”在履历尚浅的年轻观众看来，仅仅一种矫情。
　　以1984年的《一个和八个》为开始，张艺谋、陈凯歌等第五代导演便登入中国影片殿堂，从此身居“大导演”的显赫之位。他们用美学思想的改造和文明反思的探求促成了中国影片在世界的开放。可是，关于世界名誉和商业利益的寻找，也使第五代导演热衷于打造方式优于内容的大片，逐渐失去了拷问日子的能力。尽管每年的著作都备受重视，但《十面埋伏》、《无极》、《金陵十三钗》等著作却都陷入了自我的沉迷与纠结的怪圈。而另一位商业领军人物冯小刚导演的喜剧也越来越令观众绝望，现已失去了家常般的温情，从满足观众变成了满足自个。
　　前几年的中国影片商场，观众一年就抬头等候这三大导演的著作，可是，年月更迭，终有改变的时间。近几年荧幕数激增，新导演的著作更加多元化，观众也有了更大的选择权。所以，大导演、大明星、大场面现已不再是仅有的生计未来，中国影片依托一两部影片支持的金字塔构造现已变成了一个更厚重的梯形构造。
　　“得观众者得全国”，这曾经是冯小刚导演的信条，可是冯导好像暂时忘记了。尽管中国影片还没有到达揭示人道的深度，乃至达不到叙事的流通，可是，在高冷的陈凯歌导演、唯美的张艺谋导演之外，最少还存在着洋溢着浓郁日子气息的更多的影片也许，它们预示着本土商场更为宽广的空间。
　　这个夏天，老一代导演与重生代导演完成了一种由时间迁变的“交代”，但这并不意味着大导演们应当停止创造，相反，中国影片与观众在老练度上都短少火候，大导演们的著作仍然具备镇守中国影片品质与良知的气魄。中国影片在新鲜与据守之间需求到达一种平衡，来搀扶并不完美的中国影片走得更谦卑、更理性、更健康。