湖北墙体广告策划　　去湖北省博物馆听过编钟演奏吗？当编钟的王者之音与古琴、古筝、古笙、排箫等交相辉映时，是不是有一种穿越到几千年前的感受？在武汉有一个人，大半生都在楚国古乐的意境中穿行，省博演奏厅中的那些弹拨乐器悉数出自他手。
　　他叫刘比建，省级工艺美术大师、楚漆艺制造技艺省级非遗传人。本年10月，国家博物馆、湖北省博物馆先后保藏了他的“九连墩漆木十弦琴”“楚国漆奁”仿制件。
　　10月20日，记者来到刘比建作业室，看望他的漆器世界。
　　富丽丽的古乐器出自粗陋作业间
　　戴上眼镜，在省博物馆斯斯文文地跟观众讲“工匠精力”“古琴文明”，刘比建颇有大学教授的范儿。
　　可在武昌区红旗村一处堆满木头的粗陋的作业间里，刘比建用口罩遮住半边脸，小心翼翼地推着刨子，木灰在高亮度灯泡下纷飞扬起时，他就像个木匠。
　　只不过他刨出来的不是家私，而是身形瘦长的古琴、古瑟、古筝的木胎。
　　经过修整、上漆、上弦、调音等数十道工序之后，这些木头摇身一变，变成载满富丽纹饰与符号的乐器，走上文人墨客的案头。
　　抚之，你能够想见伯牙与子期“高山流水觅知音”，也能够领会“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的诗意。
　　在作业间里，刘比建悄悄取下墙上挂着的一把古琴——这是他制造的仿古九连墩漆木十弦琴。九连墩 漆木十弦琴是两千三百多年前古人的创造，刘比建抚摸着琴身精美的浮雕说：“瞧，琴头上是个龙头，琴身是龙的各种变异形象，给人一种奥秘的力气。在古代，弹 奏仅仅琴其间一个功用，琴还有更主要的功用，比方用于交流六合的典礼。”
　　谈及这些远古的乐器，刘比建娓娓道来。他又取下一把自个制造的仿古曾侯乙墓十弦琴——褐色的琴身十分光亮，只要简略的区分音域的线条，“曾侯乙墓十弦琴在音乐演奏上现已趋于老练，后来七弦的古琴即是从十弦琴演化而来的。”
　　从选木材开端当成自个的孩子来孕育
　　除了应博物馆展览需要仿制各种古乐器，刘比建还喜爱自个创造乐器。比方他制造的“锦琴”华美大 气，朱红色的大漆中还掺入了金粉，琴身点缀的楚文明纹饰给这把琴增添了灵动古拙。“古代制琴人，要制造出这种朱红色作用，都是用朱砂调漆。但朱砂有毒，很 多匠人都活不长。如今的制琴人，用的是调色的大漆。”“古人制琴，腔体用的是梧桐，底板用的梓木。如今人制琴大多用杉木。这些木材制琴，发出的声响松透、 古拙。而西方人制造钢琴、小提琴，用的是东北松，声响经过松树规整的纹路传导，不受丢失，愈加丰厚。中外文明的区别，都包含在这些纤细的区别中。”
　　刘比建略一沉吟说，每把琴都是有自个的性情的，“从选木材开端，我就把它们当成自个的孩子来孕育。”他认为，制琴人不是简略的匠人，而要读取琴背面的文明内在，融于到制造工序中，这种情怀才能够透过琴传递给弹琴人，最终，听琴的人也能够读取到。
　　年年有人来学艺但留不住学徒
　　本年60岁的刘比建，比同龄人看起来更衰老一些。“开始入这行的时分，我还是个帅小伙，如今老成这么了。”刘比建用颇具总结意味的口吻说，“一个人青年时代一旦迷住一样东西，终身的方向就定了。”
　　刘比建在湖北老河口长大，高中毕业后在当地的民族乐器厂上班，制造乐器。人生的转折点向他招手 的时分，恰是1978年——湖北随州曾侯乙墓葬的出土石破天惊，跟曾侯乙编钟一同出土的大量古乐器，需要复原、仿制，以作展览研讨之用。刘比建被借到省博 物馆帮助，后来他自个单作，跟省博一直开展业务协作。“从开始仿制一把样子相像、但彻底不能弹的琴，到仿制能够演奏的琴，到把文明的理解融入制琴中，我用 了几十年时刻。”如今，省博演奏厅中的弹拨乐器悉数出自他手，他也变成楚漆艺制造技艺省级非遗传人。
　　这门手工是不是传学徒？他无法地说，许多人看到省博的仿制古乐器，找到他学艺，但年年有人学，年 年有人走，留不住。“如今日子节奏太快，日子压力太大了，许多人想的是今日学了，明日就能凭着手工赚钱。”刘比建捧着自个的三十多把东西刀说，“光把刀磨 好，都得好多年呢。”——他的作业室里，许多东西都是他在实践中独创的。
　　本年元旦，刘比建在省博做了一场揭露活动，招引了中学美术教师熊文前来学艺。记者看到这名学徒 花了两个多月制造出的漆盘，赞赏“很能够啊”，刘比建则打断说：“在咱们工匠人看来，还很不能够。”然后，他立刻指出了许多瑕疵和差错，“一毫米都不能 差，说这话有点像吹嘘，但这恰是工匠的一种境界和寻求。”
　　记者随后致电熊文，她表明，楚漆艺是一门陈旧的艺术，十分有意思，“我也想全身心投入去学，但毕竟还有自个的作业。先作为自个的兴趣爱好来学吧，能学到哪一步，如今还不好说。”