云南大理墙体广告 本年的秋风好像来的有点晚，眼下已经是阴历的八月底，黄昏在天边看火烧云时，才俄然感受到了阵阵寒意，紧接着一片芦花都低下头去，想到海子的那句：远在远方的风比远方更远。如今身在异乡,故土已成了我的远方，故土的风就好像更远了。
坦率的说，风是难写的，故土那么多的美景，雪，月或许花，都是以什物的形状存在的，年少时喜欢写春花秋月，如果冬季下雪了，就会写雪。而风这种来无影去无踪的东西，写起来就不太有规矩可寻了。因此曾经写过故土的文章，没有一篇是写风的。但随着年岁渐长，离乡的日子越来越长，就开端牵挂故土的风了。譬如秋风这种东西，年少时可能是没有办法去感知它的，那种一阵风过，落叶遍地，满城皆秋的风光，年纪小的时分是很难感受到其间的神韵的，只要等少年被韶光逐渐打磨，历得了风尘，才干品出“天凉好个秋”这么的语句。在离家很远的当地作业，每年中秋应着时令回家，听着秋风在那些历经沧桑的古街砖瓦中的滋呀声，才知一年又过去了。
秋天的风里，怎样少得了桂花香呢，和秋天的气质类似，桂花也是一种需求比及中年，才干觉知其夸姣的植物。海棠樱花是春相同清艳娇弱的少女，荷花石榴都是夏的饱满明丽。和这些花相比，桂花是满足老练的，它怒放时，就像一串串金色的小铃铛，在风里宣布细细的脆响。花瓣虽小但满足厚重，散发着浑厚的香气，而这香气的传送，都是要靠风来完成的。我最喜欢的是无精打采的秋阳下和风送来的桂花香，桂花在秋阳的映照下，散出的香味中带着一点慵懒，一点微醺，一点任意，就像在黄昏时喝了一点酒的美妇，温润、香甜而柔软，颤悠悠地走着，令人心醉。月光下的桂香，则透着几分奥秘和清凉，模模糊糊的香气不知从何处飘来，敬而远之的令人捉摸不透，想必是月亮里嫦娥把她的孤独寂寞也少许染给了桂花。
童年在乡下长大，对秋天的回忆就是芦花和稻香。这两者都需求借秋风为媒，才干方显其韵。芦花单薄，细微，但常能能引宣布人最深邃的幽思。帕斯卡尔因此说人只不过是一根苇草,但他是一根能思维的苇草。故土的芦苇还没有长到“蒹葭苍苍”的盛景，但在洱海的入海处，到处能够看见一小片一小片的芦苇严密相连着。秋风的吹拂、黛色的苍山、夕阳的照映、南飞的大雁，还有芦苇纤细的身姿在水中有规则的摇晃，让故土的秋天变成了一副如今我望尘莫及的山水画。秋天的稻田则是西方印象派画作，一片耀眼的金黄在秋风的推进中无穷无尽地从五湖四海涌来，让我想起了梵高笔下向日葵的焚烧。
少时不明白
大理四景为何要以风最初，如今逐渐都得，在这四景中除风以外，其它三景都是能够看的，而只要风这一景要靠品，看简单，品难，品需求文明和年月的沉淀，因此
大理四景，风天经地义排在最前面。有一次同行的兄弟来逛
大理，不断向我诉苦下关的风如何阻碍她的举动。我向她叙述望夫云的故事，她听完了这个故事今后，就不再诉苦了。
