贵州墙体广告 按：杨必版《名利场》的翻译是在钱锺书先生的指导下完结，已热销半个多世纪。杨必也是杨绛先生的胞妹。2014年，杨绛先生对该译著亲身“点烦”，终究成果了一段英语文学翻译史上的接力与传奇。这个“点烦”本的《名利场》也是杨绛先生生前亲身经手的最终一部文学作品。杨绛“点烦”本《名利场》日前由人民文学出书社出书。
润泽修正杨必译《名利场》前语
文/杨绛
杨必译完萨克雷的小说《名利场》，已心力交瘁，无力修正。其时她有钱锺书先生为导师，可确保无漏译误译，但全书尚待润泽修正。
萨克雷把他的《名利场》称为“没有主角小说”，但既是小说，必有人物。尽管书上的那伙人没有主次之分，主角副角反恰是有的。这部小说里的主角副角是爱米丽亚和夏泼两姑娘。
爱米丽亚是温驯的姑娘，这类姑娘的终身大事是嫁人，爱米利亚由爸爸妈妈做主，她只要服从爸爸妈妈为她定下的婚姻，嫁了曩昔，就终身圆满了。至于蓓基·夏泼呢?她底子没有爸爸妈妈为她找阔人家婚配，她只像流浪汉小说里的女流氓，对她来说，人，没有善恶，社会是杂乱无章的场所，对她有利即是好的，无利，即是坏的。
萨克雷曾说，国际上有两种人，一种比方鸽子，温驯和善，一种比方鸷鸟，捉住鸽子就一口吃了。
这部小说里的爱米丽亚，显然是被人吃掉的鸽子。夏泼姑娘是吃鸽子的鸷鸟。不用说，读者能会心微笑。
萨克雷是我研讨的主题，所以我看了他的全集，他生平最佳的作品，也是最热销的，即是他的《名利场》，萨克雷尽管不靠写作为生，却因为这部小说给了他自傲，自傲他能靠小说营生的。
其时社会上有三类人，一是大地主，一是靠地主就餐的人，一是从戎或当水手。其时萨克雷家还赋有，没有必要考虑到怎么营生。
可是他家意外地破产了，萨克雷只好设法营生。
他曾学画画，曾为其时流行的小说画插画，但收入菲薄，不能靠此生活，他写了这部小说深得读者喜欢，他从此就专写小说了。
狄更斯专写基层阶级，萨克雷擅写中上层阶级。咱们读了狄更斯和萨克雷的作品，对于维多利亚年代的英国社会，能够看到一个大概了。
二〇一三年春，我决意将小八妹杨必在钱锺书指导下翻译的《名利场》从头校正一遍。我找来萨克雷原著进行校订，文字语句，并加点烦。后因病小有中断，不能工作，心上总嘀咕着还有啥要紧事没做完。经休养多日，居然能看书了，才醒悟到还有件要紧事没竣工呢!这即是杨必译的萨克雷《名利场》还有最终三数章没点烦修润。二〇一四年八月十二日我修润结束，心里很高兴，又从头到尾细读一遍。我对友人笑说：“这个译著真可谓杨必师生、杨绛姊妹合作的‘师生姊妹之作’!”
我的校改修润，不知后之读者能满足否。如蒙指出过错，我必定虚心接受改正。
二〇一四年九月二十二日
杨绛先生
修改的话：对于《名利场》点烦
杨绛先生对于文学翻译的“点烦”论，曾在文学翻译界产生了重大的影响，导致众多专家的赞誉和争论。杨绛先生在其所撰的《翻译的窍门》一文中称：
简掉可简的字，即是唐代刘知幾《史通·外篇》所谓“点烦”。芟芜去杂，可减掉大批“废字”，把译文简练得明快流通。这是一道很详尽，也很艰巨的工序。一方面得设法把一句话提炼得简洁而恰当;一方面得留神不删掉不行省的字。在这道工序里得留意两件事。(一)“点烦”的进程里难免又倒置些短句。归于原文上一句的有些，和归于原文下一句的有些，不能倒置，也不能衔接为一句，因为这么简单迷路原文的口气。(二)不能因为追求译文的利索而疏忽原文的个性。假如去掉的文字过多，读来会觉得迫促，失掉原文的沉着弛缓。假如可省的字保存过多，又会影响原文的明快。这都需译者把握得宜。
翻译理论家郑延国先生撰文表达了对这段文字的了解。“这短短二百七十一个字包含了四层意思：一是何谓点烦;二是点烦的意图，三是点烦乃一道不行或缺的工序;四是点烦的具体操作。清楚明了，‘点烦’二字是学识渊博的杨绛从唐代史学家刘知幾那里借来的，望文生义，便是‘简掉可简的字’，其意图是使译文明快流通、简练净洁，但却是一道艰巨而详尽的工序，运作起来有必要分外‘留神’。首要，不能因为点烦而‘迷路原文的口气’;其次，不能因为点烦而‘疏忽原文的个性’。换言之，即是要做得适可而止，正所谓：点去一字不嫌其少，留下一字不厌其多。”
专家们普遍以为，翻译中的“点烦”是在不伤及译文内容的前提下，锻炼言语的一种手法。通常是在译完适当长的阶段、华章，甚至全书以后，译者对译文作进一步加工或润色时使用的。因为译者在从事译述的进程中，因为思维定势的关系，思路很简单跟着原文走，言语上也难免会呈现“洋化”“负担”“拗口”的当地，有时是大段的，有时虽是单个语句，却殃及全文。这就很需求译者用清醒的脑筋来加以“点烦”。“点烦”的好处在于重视译文的整体感，使译文简洁好读，天然。
李景端先生曾为《堂吉诃德》的译文“点烦”一事求问过杨绛先生，她是这么答复的：“《文史通义》中讲到刘知幾建议对文章要进行‘点烦’，翻译触及两种文字的不一样表述，更应该留意‘点烦’。《堂吉诃德》的译文，起先我也译有八十多万字，后经我仔细的‘点烦’，才减到七十多万字，这么文字‘明净’多了，但原义一点没有‘点掉’。比方书中很多诗歌，能够去查查，原诗是多少行，我少译了哪一行?搞翻译，既要为原作者效劳好，又要为读者效劳好，我‘点烦’掉十多万字，即是想使读者读得理解省力些，况且这一来我还少拿了十多万字的稿酬呢。”
杨必(1922—1968)，女，杨绛先生胞妹，著名翻译家。本籍
江苏无锡，高中毕业入震旦女子文理学院，毕业后留校任助教，兼任震旦附中英文老师，后调入复旦大学外语系。译著有英国作家埃杰窝斯《克扣世家》、英国作家萨克雷《名利场》等。
杨必没有出国留过学，但聪明刻苦，并长时刻跟外国在华的修女学习外文，所以言语方面造就很高，并且文学见识深沉。其译文不囿于原文捆绑，在深刻领会原文精华的基础上，灵动精确地传达原作的共同神韵，读来生动流通，毫无翻译的痕迹。杨必所译《名利场》半个多世纪以来被文学翻译界奉为不行多得的佳译范本。评论家以为：“她的译文通常打破语法的枷锁，脱节语序的捆绑，推倒原作构造，紧抓原作本质，斗胆地来一个‘再创造’，达到了译作的较高境地：忠而不泥，活而不滥。”
杨必从事文学翻译，与其姐夫钱锺书的鼓舞和指导密切相关。特别是在翻译《名利场》的进程中，有关翻译的个性，以及书名的断定，都得到了钱锺书的直接帮助。这部优秀的译作，几十年来在中国翻译界放射着自个灿烂的光辉，是众多文学翻译爱好者学习的典范。通过“点烦”的译文，融入了杨绛、杨必两位才女大师的智慧、才华和灵气，一字一句都通过杨氏姊妹的琢磨、酌量、打磨，悉数行文十分紧凑、洁净、流通、明快、逼真，质量达到了至臻的境地。
译著序
文/杨绛
《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷的成名作品，也是他生平作品里最经得起时刻检测的创作。故事取材于很热烈的英国十九世纪中上层社会。其时国家强盛，工商业兴旺，由榨压殖民地或克扣劳工而发财的巨贾大贾正操纵着这个社会，英法两国争权的战役也在这时响起了炮声。中上层社会各式各等人物，都忙着争权夺位，争名求利，所谓“全国攘攘，皆为利往，全国熙熙，皆为利来”，名位、权势、利禄，原是相连相通的。
故事主角是一个机伶灵巧的美丽姑娘。她尝过赤贫的滋味，一心要把握自个的命运，脱节困境。她不择手法，凭谄媚奉承、走小道儿钻后门，飞上高枝。作为烘托的人物是她同窗女友、一个巨贾的女儿。她窝囊温顺，驯顺地随命运播弄。从贫贱进入殷实的道路很不平稳!富家女的运途亦多崎岖，两人此起彼落的遭遇，构成一个引人关心又动听情感的故事。穿插的人物五花八门，都神情毕肖。萨克雷富机敏，善挖苦，《名利场》是逗趣而又启人沉思的小说。
萨克雷是东印度
公司收税员的儿子，受过高等教育，自个却没啥产业。他学法令、学画都不成功，一连串失利的阅历，只使他了解了中上层社会的各个阶级。《名利场》的背景和人物，都是他所了解的。
他不甘心写小说仅供消遣，故意寓教导于娱乐，请求自个的小说“描绘实在，宣传仁慈”。“描绘实在”即是无情地揭出名利场中各种丑陋，使个中人自知愧怍;一起又如实写出追求名利未必达到目的，化尽心血争夺排挤，到头来仍是失败，即便如愿以偿，也未必美好、高兴。“宣传仁慈”是写出某些人物宅心仁厚，乐于助人而遗忘自个，由此脱节了自己的烦恼，领略到高兴的真谛。
萨克雷写小说力求客观，不以他自己的喜欢或希望而对人物、对事实有所遮饰和曲解。情面的好恶，他八面玲珑，不讳饰仁慈人物的缺陷，也不遗漏奸刁、鄙俗人的一节可取。悉数故事里没有一个英豪人物，所以《名利场》的副题是《没有英豪的故事》，即是
现代所谓“非英豪”的小说。这一点，也是《名利场》的立异。
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