近几年的国产笑剧电影多有一个突出的弊端——电影春晚小品化。即是说，作品一定要追求笑中带泪，一定要给人深入感悟，似乎不这么玩就不高级，就没深度。结果是电影被生生割裂成两个片面——前半片面逗你笑，后半片面扎你心，但结果却是惟有创作者本人在那儿自我打动。造成这个近况的缘故即是“想得太多”，违背笑剧初衷。很遗憾，《两只老虎》也没逃出这个套路。湖北宜昌墙体广告
　　在谈《两只老虎》之前很有须要谈一下导演李非的上一部作品——《命运速递》。在这部致敬昆汀、盖·里奇的黑色幽默电影里，李非这种“想得太多”的气质就非常浓烈。一方面想通过小人物在改变命运的盲打误撞中出现出现实生活的荒诞感、笑剧感，另一方面又永远不忘输入代价观，希望让观众能从中体味人生真谛，可实际上又没有什么新意。所以只管李非的非线性叙事玩得非常纯熟，却没有真正想清楚作为一部笑剧电影到底要表白什么，非常紧张的东西是什么。湖北宜昌墙体广告
　　《两只老虎》的设定非常黑色幽默：笨贼余凯旋绑架了一个夺目标富商张成功，结果反而被张成功忽悠赞助他实现三个使命。这个设定没问题，有对比也有戏剧张力，能让人接着往下看，但是第一个使命的讲述就出了问题。张成功是“渣男”，危险了一个女演员，他请余凯旋远程奔袭去问这个女演员若何看待他本人。电影用一种非常文艺的“戏中戏”方式复兴了张成功和女演员之间的狗血情感，我着实看不出这段感情有任何特别和感人之处，但是导演却非要通过女演员之口说出一大段“出走的娜拉”式的告白。电影在三分之一处样式就产生了庞大回转，陷入一种矫情、刻奇的气氛，让人有些如坐针毡。湖北宜昌墙体广告
　　观众是奔着笑剧去的，是奔着看一个夺目标人质若何戏弄一个笨拙绑架者的回转戏码去的，电影却突然莫明其妙地深入了一个女演员的内心世界，而且是奔着要勾人眼泪的目标去的，无非是要让观众去打听张成功这个“渣男”也是有情面味的，也是有人爱的。可观众是要看戏呀，戏即是要填塞强烈的动机。笨贼要急于实现使命拿到本人的赎金，而不是悠然自得地和女演员在饭店吃饭玩真心话大冒险，看到这儿的时候我心中便暗叫欠好，作品笑剧的连贯性一下子就被破坏掉了，导演又“想得太多”了——一种典范的填塞鸡汤味的文艺气息又冒了出来，陶醉在一种自我打动之中。湖北宜昌墙体广告
　　这即是非常典范的国产笑剧的通病——无法永远如一实现本人的笑剧类型叙事，基础缘故或是在于创作者对类型叙事掌握得不通透，短缺过硬的细节做支持。电影中第二个使命就可以看出明显的反差：张成功带着余凯旋去KTV找初中小恶霸念诗的片断就有很强的笑剧感，是由于导演通过笑剧的行动来实现了叙事，进而实现代价输出：张成功切身树模，抚平余凯旋由于“霸凌”造成的心理阴影，增进两个男人之间的情谊。看得出来，导演是想塑造《绿皮书》《触不可及》那种身份差别庞大但是能相互周全相互感化的角色关系，这才是成功的塑造。电影接下来的第三个使命仍然存在鸡汤化的趋势，看一个心情就沉重一下。湖北宜昌墙体广告
　　量力而行地说，《两只老虎》也有青年导演的优点——他们懂年轻观众的心理，晓得现在笑剧点笑剧核在何处，也确实能到达这种结果。但是通过《两只老虎》看出的更多是问题——当下青年导演在处理黑色幽默题材或是纯笑剧题材电影时，仍然尚未走出“想得太多”的窠臼，太注重传递“心灵鸡汤”式的代价观，把个人化的人生感悟一股脑加入到电影中，结果即是靠一个个断裂的故事讲述一个代价观，实际上不但不会增加作品的深度，反而会影响作品的连贯度。世界影坛优秀的笑剧杰作，永远是把笑剧性摆在第一名，我乃至觉得，一部笑剧电影只要认真把笑剧贯串到底，就成功了百分之七八十。笑剧电影欠好拍，青年导演们，或是请你们脚踏实地讲好笑剧故事，不要想得太多！湖北宜昌墙体广告