3月3日晚上7点钟，上海南站，导演范士广与3名摄制组成员柯丁丁、谢抒豪、周圣乐，坐上了一趟往武汉运送物资的绿皮火车，在卧铺车厢里“咣里咣当坐了一夜”。抵达武汉后，一股电影镜头般的冲击感迎面扑来：“在我的有生之年，历来没有见过一个城市是空的，没有人。”安徽六安墙体广告
　　在此之前，范士广曾经在上海蹲点拍摄一个多月，记载这座大城市的疫情防控情况，没有精准的预期，只想着“能拍几是几”。拍到3月，突然接到获批去武汉拍摄的通知，次日动身。
　　在武汉这座恍若静止的城市里，范士广待了28天。近一个月的时间，他与团队采访了上海援鄂医疗队的近百位医务人员，记载下隔离病房里的霎时，视频素材长达3万多分钟。
　　日前，纪录片《人世世》抗击疫情特别节目播出。作为总导演，范士广说：“有时深思，常常讲述，总是记载。支撑我们完成不可能任务的，不是艺术创作的激情，而是真实记载的任务感。”
　　记载真实并不容易。在火车上，范士广与成员敲定了3个蹲点医院：金银潭医院、同济医院光谷院区和雷神山医院。肯定分工后，范士广每日早起搭车，在住处和院区之间往复，行程达100公里。在医院蹲守时，他们必需跟医护人员一样习气穿四五个小时防护服，眼球被护目镜压榨得凸起疼痛，经常感到缺氧。“终身都不会遗忘那种觉得。热是能够忍耐的，但是缺氧受不了，是你怎样都克制不了的”。
　　记者出身的范士广曾斗争在新闻深度报道一线，而纪录片与活动性强的新闻拍摄办法不太一样，需求“蹲守式拍摄”—— 深耕一个中央，去察看、熟习、体验、记载，最后得出本人的察看结果。“经过蹲守式拍摄，才干和一切的医生、病人树立严密联络，对这里的人、人与人之间的关系、人和疫情的关系有比拟深入的认识”。安徽六安墙体广告
　　“在红区，一个人衣着防护服，假如不写名字，你分不清这个人是医生还是护士，分不清年龄，以至分不清性别。但是反过来想一想，这其实是让红区的故事愈加地道，人与人之间的关系会愈加地道。”在那样一个“含糊个人信息”的环境里待了许久，范士广觉得本人对医护人员的认知愈加明晰、深入。
　　在红区蹲守时，范士广与一位护士坐在走廊聊天。她在这里照顾的一个病人前不久忽然逝世了，病人的手机留在了铁柜子里。逝世那天晚上，手机不停地响，直到没有电。
　　另一个护士通知范士广，护理完一个无人陪护的逝世病人之后，她把床推到走廊里，坐在大约10米的位置，像亲人一样陪着他坐了10分钟。
　　这两件事对范士广触动很大。“进入疫区，我们真正察看到的，是在繁忙的日常生活中见不到的地道，是更为实质的人与人之间的关系”。安徽六安墙体广告
　　范士广认识到，无论是插管医生、护士还是清洁阿姨，每个人都有着共同的个人记忆。“我们不应该只要庞大的叙事，一定要有个人回想与经历的叙事。”于是，在主体性拍摄之外，范士广开启了一个方案——采访100个医护人员，做一个口述史。安徽六安墙体广告
　　在制造时，范士广与后期剪辑师起了争论。作为一个有经历的剪辑师，分集导演以为这个片子应该更像一个“片子”——叙事要有构造与逻辑，有精妙的设计和技巧性的勾连。但范士广以为，做这件事情的初衷是想留存更多个人记忆，而不是由于剪辑需求把个人的记忆碎片化毁坏掉。“不能为了完成叙事去消费他人。在严重灾难面前，我们要好好想一想，这么做是不是对得起历史？”
　　由于大型摄影器材消毒难度大，手机成为范士广与团队成员相当关键的拍摄工具，“拍完后，拍摄者从人员通道出来，手机经过污染物通道出来，用酒精泡过，拿出来之后都是湿淋淋的”。
　　每一次，当范士广把手机重新翻开，等候开机LOGO呈现的时辰最为慌张，“生怕素材都没了”。晚上回去后，范士广坐在床头掏出电脑和手机备份，一条一条传送视频。“假如视频很大，备份是很慢很慢的。每个日日夜夜都是这么过的，传完那一刻才干安心一点”。安徽六安墙体广告
　　在金银潭医院，一位女患者在离院前拿出纸笔，记下了每个护士的名字和电话号码，一定要给他们鞠躬；一位市民衣着笨重的皮卡丘套装，举着“谢谢”的纸牌，站在路边数小时为医疗队送行。范士广说：“这是很本真的一种东西。”安徽六安墙体广告
　　“以前我们可能不喜欢喊口号，觉得口号很空泛。”但在武汉阅历了一切后，他对“谢谢你们”“武汉加油”这样的字眼有了史无前例的了解和触动。“每一次呼喊，一定有他本人内心的故事和真实的情感”。