广东广州墙体广告  1994年，23岁的服装规划师马可凭《秦俑》荣获第二届“兄弟杯”世界青年服装规划大赛金奖，大赛评委、意大利规划学院的一名教授向她发出去意大利进修的邀请，马可回绝了对方：“我想在我国开展，我的根在我国。”
　　1996年，由于不肯在外企做服装代工，马可拒绝了一家公司承诺的百万薪水和一辆林肯车的条件，在广州芳村的廉租房里过着“失业”日子。不久后，马可开端创立服装品牌破例，“不能再等了，只能靠自个！”
　　2006年，马可离开了现已开到100多家门店的破例，由于“忍受不了流水线制造裁缝”。她花了很多时刻在滇贵川藏的乡下行走，寻觅保存在民间 的手艺技艺。在不断被乡民问起“你找这些有什么用”今后，马可茅塞顿开，自个需求开一家叫“无用”的规划工作室，向世人证实“无用之用方为大用”。
　　这三个故事串起了45岁马可的前半生。加诸在她头上的光环包含首位获邀参与巴黎高档定制时装周的我国服装规划师等荣耀，而这一切，或许都比不上做一个由心动身的制衣匠带给她的高兴多。
　　扎进缝缝补补的手艺里
　　“无用”工作室偏安于珠海共乐土一隅，一百年前为民国名人唐绍仪的私家花园。2006年马可选在这么幽僻的地方安驻，即是想远离时髦、服装各种名利圈，一头扎进缝缝补补的手艺艺里。
　　这是一栋天然去雕饰的楼宇，白墙灰砖，老木粗瓦。在偌大的空间里，纺纱、织布、刺绣的用具一字排开，三三两两的农妇安坐其上摆，咿咿呀呀的车轮声布满房间。这也是无用工作室的出产车间，手演员多是来自祖国西南地区村庄田间的纺织妇人。
　　2006年，马可在珠海创立“无用”工作室，立志做一家致力于维护和立异传统民间手艺艺的公司。2013年，工作室注册为“珠海无用文明构思有 限公司”。时期取得很多耀眼的成果：露脸巴黎时装周、被贾樟柯拍照成纪录片《无用》拿了很多世界大奖、参展世界国内各大服装展、开辟北京“无用”空间。其 中最广为人知的是，马可携团队为彭丽媛制造定制服装。
　　马可规划的服装飘逸、洗练，通常一件衣服从规划到制品，需求阅历抽丝、纺线、织布、裁剪、染布、刺绣等等大大小小数十道手艺工序，耗时两三个月不等。这个充溢典礼感的进程，被马可视为“写入情感之旅”“布料是有回忆的”。
　　很多个日日夜夜，一群来自我国西南少数民族地区的织女，就坐在这些陈旧的木质织布机前，挥动梭子，脚踩踏板，织出一匹匹天然布料。在马可的理念里，每一件无用工作室出品都透露着制造者对日子的酷爱，传递着他们的日子态度。
　　在喧嚣的年代，这种“反工业化”的做法不达时宜吗？“当下人人都在寻求有用的事，无法当即见到作用的工作通常被视为无用，但眼前的有用和将来的 价值可能不符。我想经过这些‘无用’的创造寻觅人道中最实质的东西，那些不管咱们的经济和科技开展到何种程度，都依然是大家巴望和不变的东西。”马可说。
　　不做流水线上的大总管
　　早在1994年，初出茅庐的马可就凭仗《秦俑》取得第二届我国世界兄弟杯服装规划大赛金奖。她频频地在珠三角各个裁缝公司之间换岗，只想以规划师的身份创立归于自个的服装品牌。
　　上世纪90年代的珠三角以充足的马力拉动着裁缝制造开展，来自欧美的很多订单养活了数以万计的制衣工厂，机器轰鸣，工人齐聚，整个行业享受着代工的昌盛，但眼前的景象让马可感到气闷：只会抄袭的打版师显得比自创规划师更为有用。
　　获奖今后，在一家香港公司担任服装规划总监的马可，总算等来了公司创立自有品牌的期望。但是商场风云突变，公司裁人近千人，近在咫尺的品牌梦夭折。对马可来说，这个冲击很大，想做一个我国自创品牌为何这么难？
　　在一个个酬劳优渥的工作里踌躇、徜徉，马可执意寻觅自个的“品牌梦”。她曾经拒掉过一位老板开出100万的年薪外加一辆林肯车，心想“他为何要跟我谈这个，我只想做一个自立的品牌”。
　　1996年的广州盛夏，马可整天待在芳村的廉租房里，心情满满，无所事事。某天午睡醒间，她的脑子里突然闪过一个念头，“不能再等了，你只能靠自个。”她说自个当时跳了起来。
　　马可给合伙人打电话，要创立服装品牌破例。靠着凑来的35万元，第一家破例服装店在农林下路倒闭了。这么的最初让马可带着一丝隐忧，“最不想当老板的人仍是当了老板”。
　　破例像一颗出膛的炮弹一样在裁缝商场走红，分店一个个倒闭，10家、20家、50家，扩大速度目不暇接。马可也不可避免地成为了流水线上的大总管，被“一年上百套的裁缝规划，一百多家专卖店的营业压力”压着。
　　马可回忆那时的日子，“那种状况太可怕了，扩大的速度会给服装质量、出产制造带来影响，我依然坚持创业的初衷，只想做可以表达自个的衣服，而不是流水线上的复制品。”
　　马可终究离开了“破例”，由于那样的日子不是她想要的。
　　助力传统手艺艺勃发重生
　　离开破例今后，马可花了很多的时刻在滇贵川藏的乡下行走，触摸了很多的民间手艺演员，常常看人家刺绣，一蹲即是几个小时。
　　对马可而言，乡下田头有着无尽的魅力。她沉醉于那些让她心动的画面，“一个妇人坐在陈旧的织布机前，轻盈地挥动着手中的梭子，双脚有节奏地踩动着踏板，织出一匹匹充溢灵动质感的天然布料。”她顽固地在寻觅着什么。
　　乡下的行走让她感到充分。一次，在不断被看望的手演员问起“你找这些有什么用”今后，马可茅塞顿开，自个需求开一家叫“无用”的规划工作室，向世人证实这些手艺艺并非“无用”，而是“无用之用方为大用”。
　　“我想做些眼前未必有用但今后会有价值的事，我想把大家眼前无用的东西赋予新的价值。”马可说。
　　“村庄并不总是画中有诗，也有落后和赤贫的一面，假如都市里的构思、规划和审美可以和村庄的手艺艺结合起来，不光可以保存传统文明，还能让农民过上好的日子。”马可想经过自个的尽力，助力传统手艺艺勃发重生。
　　在马可的理念里，“无用”并非简单地发起全天然、零污染和手艺艺之类的概念，而是一座衔接城市与村庄的桥梁，为传统的手艺艺加以立异、写入鲜活年代气息的一起，为都市中酷爱天然的大家带来艺术感。
　　马可了解的“工匠精力”，有家国情怀，也有对土地、村庄和幼年的留恋。她说自个虽然在城市长大，但小时候跟姥姥在乡下日子过很长时刻，她记住在山上在河滨采蘑菇摸鱼的日子，她的幼年回忆百分之九十都是村庄。
　　多年今后，马可在承受媒体采访时，应请求翻箱倒柜找出1994年《秦俑》获奖时的作品相片。她发现自个的童贞作和如今的“无用”理念很像：布料是用苎麻编成的麻布，盔甲上的木片是手艺打磨，全天然材料，纯手艺制造，没有机器的痕迹。
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