上海墙体广告 　　1月13日音讯：11日晚，音乐剧《伊丽莎白》在文明广场落下帷幕。这部以德语演唱的音 乐剧既没有让人耳熟能详的音乐旋律，也不像很多百老汇音乐剧那样具有无穷的粉丝根底，在很多被冠以“百老汇经典”的同类面前，多少显得有些“小众”。然 而，即是这样一部“小众”着作，却在连演40场以后意外收成了简直“一边倒”的好口碑。在专家看来，《伊丽莎白》的走红有其必定性——作为德奥系音乐剧的 代表作，这部着作在欧洲已然有了很高的名誉。怎么能制作出属于我国的“《伊丽莎白》”，才是一切音乐剧人应当考虑的疑问。
　　“德式”戏曲痕迹显示异乎寻常
　　一谈到《伊丽莎白》，专家们都不谋而合地势容它是一部“最挨近前史的音乐剧”。不同于影片《茜茜公主》中刻画的天真烂漫的少女形象，这部音乐剧 里的伊丽莎白是个敌对的集合体，这样的诠释更挨近前史。在上海音乐学院教授陶辛看来，德语系的国家有着十分深沉的戏曲传统，它的叙说方法和舞台语言都有着 共同的“德式”痕迹。
　　陶辛告诉记者，《伊丽莎白》把德国戏曲的间离美学准则表现得酣畅淋漓:刺客卢凯尼从开场就一直游走于舞台，随时从任何一个情境中跳出来，向观众 作现场说明。“这样的人物设置，给观众提供了一个镇定、客观的视角来纵观大局，而不是被戏曲中人物带着走。经过这样的作用来复原前史，显得更真实。”
　　文明广场艺术总监费元洪在现场看了十几遍《伊丽莎白》，剧中人物的多元刻画让他印象尤为深入。“《伊丽莎白》中的人物没有绝对的‘好与坏’，每 一个人物都是复杂、多元的存在。”即使是与伊丽莎白站在敌对面的皇太后，当她在剧末唱出自个家国无法分身的无法时，也颇让人感到同情。在费元洪看来，差异 于百老汇那样极端的恶与善的敌对，《伊丽莎白》中没有故意的讴歌，也没有歹意的降低，反而更契合今世观众的价值观。
　　跳出百老汇形式，用音乐讲好故事
　　朗朗上口的音乐、唱唱跳跳的表达、大团圆式的结局……以往，一说到“音乐剧”，大家首要联想到的即是百老汇形式。《伊丽莎白》的走红，无疑为观众提供了另一个视角:原来音乐剧也能够那么“严肃”，却又那么“好看”。
　　在很多专家看来，恰是与生俱来的深沉文明沉淀，让这部音乐剧显示出了异乎寻常的气质。陶辛指出，比较于百老汇式的音乐剧，德语音乐剧不扩大文娱 性，也不会为了歌曲的盛行而脱离戏曲故意制作“好听”的音乐。不故意追求商业性，却在商业上获得无穷成功，看似敌对的背面，却能为业内人士带来不少启示。
　　在作曲家金复载看来，无论是德国式的谨慎、理性，仍是美国式的欢乐，都能够获得商场的认同。怎么将故事讲好，才是音乐剧至关重要的一步，而这恰 巧凸显了我国音乐剧创造的短板，即是缺少懂得用音乐讲故事的编剧。“好的剧作家纷歧定是好的音乐剧编剧。”金复载指出，“在音乐剧里，音乐怎么介入到戏曲 中十分关键，懂得用音乐讲故事是编剧的基本功。而我国当前太缺少这样专业的音乐剧编剧了。”费元洪则以为，每个国家都有自个共同的讲故事方法，我国的音乐 剧人不妨从百老汇式的叙事方法跳脱出来，另辟蹊径，或许就能创造出有着我国文明基因的“《伊丽莎白》”。